朱淑真，南宋驰名女词东说念主，约生于1135年，卒于约1180年，号幽栖居士，是唐宋以来留存作品最丰富的女作者之一。她的降生地有多种说法，包括钱塘（今浙江省杭州市）和浙江海宁路仲等，但祖籍为歙州（治今安徽歙县）。朱淑真生于官吏之家，自幼智慧，善念书，展现出不凡的体裁资质。干系词，她的一世却充满了爱情的辛劳与灾祸，这使得她的作品充满了深千里的姿色和致密的刻画。

朱淑确实婚配并不统统，据传她的丈夫是文法公差，因志趣分手，夫妻不善良，最终朱淑真因抑郁早逝。又传淑真过世后，其父母将其生前文稿付之一炬，使得她的生平处事和作品在后世多有散佚。尽管如斯，朱淑真仍以其出奇的体裁才华和独到的艺术立场在中国体裁史上留住了进攻地位。

秋夜杂书二首 其一 宋 · 朱淑真

雨过凉生枕簟秋，楼头月牙挂银钩。

且无挥扇劳纤手，惟一烧香伴酒瓯。

朱淑确实这首《秋夜杂书二首 其一》刻画了一幅宁静而略带清寂的秋夜图景，展现了诗东说念主致密的姿色宇宙和对当然好意思景的蛮横感知。

首句“雨过凉生枕簟秋”，以“雨过”为绪论，带出秋夜的凉意。雨后的空气相配新鲜，带着丝丝凉意，渗入到了诗东说念主的床笫之间，让东说念主感受到秋天的悄然降临。这里的“凉生”二字，不仅刻画了气温的下落，更隐含了诗东说念主内心的某种凉爽与稀零。

次句“楼头月牙挂银钩”，则将视野从室内引向室外，展现了一幅宁静的月夜图景。月牙如钩，挂在楼头，银辉散落，为这秋夜增添了几分深幽与斯文。月牙手脚时刻的绚丽，也示意了时刻的流转与季节的更替，而“银钩”的比方，则赋予了月牙以灵动与好意思感。

第三句“且无挥扇劳纤手”，通过描写诗东说念主不再需要挥扇歇凉的景况，进一步强调了秋夜的凉爽与宜东说念主。同期，“劳纤手”三字，也浮现出诗东说念主对自我形象的热诚与悯恻，以及对安静生存的向往与享受。

末句“惟一烧香伴酒瓯”，则是诗情面感与举止的当然表现。在这么一个宁静而清凉的秋夜，诗东说念主聘用以烧香、品酒的花样来渡过。烧香，既是对心灵的慰藉与净化，亦然对好意思好生存的祈愿与追求；而品酒，则是一种镌汰与享受，让诗东说念主在微醺中忘却尘凡的苦闷与忧愁。这两者的探究，不仅展现了诗东说念主高深的生存情味，也反应了其内心宇宙的丰富与遍及。

秋夜杂书二首 其二 宋 · 朱淑真

窗外蛩吟证明秋，迢迢清夜惜前游。

月华飞过西楼上，添起离东说念主一段愁。

窗外蛩吟证明秋：诗句开篇即以窗外秋虫的鸣叫声（蛩吟）为绪论，这些隐微而贯串的虫鸣声仿佛在为秋天作注解，营造出一种凄清而宁静的秋夜氛围。蛩吟手脚秋夜的典型声息，不仅增添了季节的特质，也引出了诗东说念主内心的秋念念。

迢迢清夜惜前游：“迢迢”二字形容夜晚的漫长与深远，与“清夜”相探究，更显得秋夜的落寞与凉爽。诗东说念主在这么的夜晚里，不禁追到起往日的游历与欢聚（前游），心中充满了对往日的吝惜与不舍。这种追到之情，在秋夜的烘托下更显得深千里与苍凉。

月华飞过西楼上：诗句转而描写蟾光（月华）的动态好意思。蟾光如活水般洒在西楼上，仿佛是在无声地出动与穿梭。这一风景不仅增添了画面的动感与好意思感，也寓含了时刻的荏苒与无常。蟾光手脚夜晚的标志性元素，经常与东说念主的姿色紧密连结，此处也不例外。

添起离东说念主一段愁：末句径直点出了诗东说念主的离愁别绪。在这么一个秋夜里，蟾光、虫鸣等当然风景颤动了诗东说念主的内心，使得她愈加念念念远处的亲东说念主或友东说念主。离愁如同被蟾光照亮一般，了了地浮当今心头，无法排遣。

这首诗以秋夜为配景，通过致密的景物描写与深刻的姿色表达，展现了诗东说念主内心的离愁别绪与对过往的追到。诗中的“蛩吟”、“清夜”、“月华”等料想互相交汇，组成了一幅凄清而宁静的秋夜图景。诗东说念主在这么的夜晚里，非分之想，姿色复杂，既有对往日的吝惜与不舍，也有对履行的无奈与概叹。

秋夜二首 其一 宋 · 朱淑真

夜久无眠秋气清，烛花频剪欲三更。

铺床凉满梧桐月，月在梧桐缺处明。

夜久无眠秋气清：开篇即点明时刻——“夜久”，阐述已是夜深，且诗东说念主因某种原因（可能是念念念、忧愁等）而“无眠”。紧接着，“秋气清”三字，既刻画了秋季夜晚空气的新鲜与凉爽，也隐含了诗东说念主内心的晴朗与明锐。

烛花频剪欲三更：“烛花”是烛炬毁灭时产生的结块，需要时常剪去以保证光亮。这里“频剪”二字，既发扬了时刻的荏苒（因为需要束缚剪烛），也反应了诗东说念主内心的焦躁与不安。而“欲三更”则进一步明确了时刻，阐述已是夜深将尽，更增添了夜晚的落寞与漫长。

铺床凉满梧桐月：这一句将视角从室内转向室外，通过“铺床凉满”的夸张手法，形象地刻画了蟾光洒满床榻的凉爽风景。而“梧桐月”则点出了秋夜的典型风景，梧桐树下的蟾光更添了几分深幽与斯文。同期，“凉满”二字也传达了诗东说念主内心的苍凉与荒僻。

月在梧桐缺处明：末句以“月”为焦点，进一步刻画了蟾光的动态好意思。蟾光透过梧桐叶的破绽（缺处），显得相配亮堂而天真。这一风景不仅增添了画面的端倪感与立体感，也寓含了诗东说念主内心的某种期待与但愿。在落寞的秋夜中，这抹亮堂的蟾光粗略能带给诗东说念主一点慰藉与和气。

整首诗以秋夜为配景，通过致密的景物描写与深刻的姿色表达，展现了诗东说念主在无眠之夜中的念念绪与心情。诗中的“烛花”、“梧桐月”等料想互相交汇，组成了一幅凉爽而深幽的秋夜图景。诗东说念主在这么的夜晚里，既感受到了秋夜的新鲜与凉爽，也体会到了内心的苍凉与荒僻。干系词，在蟾光的照射下，她似乎又找到了一点慰藉与但愿。

秋夜二首 其二 宋 · 朱淑真

凉天如水夜澄鲜，桂子风清嫩去眠。

多谢嫦娥知我意，中秋未到月先圆。

凉天如水夜澄鲜：开篇即以“凉天如水”形容秋夜的清凉与宁静，仿佛悉数这个词天外齐如长远的水一般，给东说念主以逸群绝伦之感。接着，“夜澄鲜”三字，进一步强调了秋夜的明净与长远，营造出一种空灵而幽远的境界。

桂子风清嫩去眠：这一句中，“桂子”指的是桂花，其香气在秋夜中随风飘散，新鲜宜东说念主。“风清”二字，既刻画了秋风的善良与清爽，也隐含了诗东说念主内心的宁静与稀零。而“嫩去眠”则可能是指因桂花的香气而使东说念主感到恬逸舒心，致使于有些微醺欲睡之感。但这里的“嫩”字用得极为秘籍，既发扬了桂香的柔和与致密，也赋予了整句诗以天真与活力。

多谢嫦娥知我意：诗东说念主在此处将念念绪转向了神话传奇中的嫦娥，以拟东说念主化的手法表达了对月宫的向往与期待。她似乎以为嫦娥能够意会我方的情意，这种设想既充满了纵脱色调，也反应了诗东说念主内心对好意思善事物的追求与向往。

中秋未到月先圆：末句点明了时节——固然中秋佳节尚未到来，但月亮却依然提前圆满了。这既是对当然表象的客不雅描述，也寓含了诗东说念主对中秋团圆的渴慕与期盼。在诗东说念主看来，月亮的圆满似乎预示着好意思好的事情行将发生，予以了她无穷的但愿与憧憬。

整首诗以秋夜为配景，通过刻画秋夜的清凉、桂花的香气以及月亮的圆满等当然风景，展现了诗东说念主对好意思善事物的追求与向往。诗中的谈话逸群绝伦、境界深远悠长，给东说念主以好意思的享受与姿色的共识。同期，诗东说念主还秘籍地应用了拟东说念主化的手法和神话传奇的元素，使得整首诗愈加天真真谛、豪阔设想力。在秋夜的静谧与好意思好中，诗东说念主找到了心灵的慰藉与托福。